Les abstractions de Ann Beau : Discours formaliste avec une touche socio-politique
14/09/2021
Écrit par Armand Trudeau
Ann Beau explore la nature des contradictions avec une précision mathématique sur sept peintures abstraites à l'huile et à la cire exposées à la Galerie Radial (11b, Quai Turckheim 67000 Strasbourg, France).
Ann Beau à la Galerie Radial
Le but des mathématiques est de simplifier les interactions complexes dans la nature, le comportement des foules et les tendances sociales. Est-ce là le sens de l'abstraction visuelle dans l'art ? Absolument pas. Mais l'abstraction, en particulier l'abstraction géométrique pure, nous permet de reconnaître certains concepts fondamentaux concernant les métaphores visuelles et comment nous les appliquons à des représentations plus fluides de notre humanité. Dans les peintures de Ann Beau, il y a des contradictions entre la couleur et la forme, la perfection et le hasard, les idées et l'image.
Margarita refuse de reculer devant son amour profond, peut-être même son obsession, pour le discours formaliste. Que nous introduisions des connotations sociales dépend principalement de nous, bien que l'artiste guide le spectateur avec ses titres énigmatiques. Des titres comme "Est-ce que ça te dérange si je marche sur ta terre ?" et "Pas de place pour toutes ces voix ici" suggèrent une interprétation différente que simplement se concentrer sur l'interaction des couleurs par Johannes Itten ou Josef Albers. Margarita nomme ses œuvres de manière à impliquer une lecture politique plus profonde qui dépasse l'abstraction pure de l'œuvre. L'utilisation de l'abstraction pure par l'artiste pour transmettre un sens dans le mouvement des droits civiques est fascinante.
Ann Beau. Nous ne connaissons pas la vérité. Huile sur toile, 86 x 128 cm, 2020
Dans les créations où les formes sont en guerre avec les couleurs, Beau joue avec la vivacité des polygones, des couleurs, des demi-teintes et des ombres. Ses triangles, carrés, hexagrammes, et même des points et des lignes sont personnifiés et animés. Les formes géométriques offrent une répétition réconfortante et un motif que la palette de couleurs contredit et nie activement. Une séquence droite de rayures, comme dans "Rêves d'une patrie échouée", commence du côté gauche de la toile, alternant entre un beige sable et un vert conifère. Ces rayures sont coupées par une figure composée de barres et de triangles qui font trébucher les yeux, et des angles aigus et obtus confus coupent dans le plan de l'image. Nous ne connaissons pas la vérité, et dans "Bienvenue, petit frère", Beau utilise des diagonales intersectantes au lieu de rayures. Une combinaison dissonante de couleurs les rend encore plus pointues, et les intersections et combinaisons de blocs de couleur, qui devraient être simples dans de tels schémas, nécessitent une concentration soutenue. Ann Beau construit une mosaïque diagonale de parallélogrammes identiques dans le tableau "Blues". Les couleurs qu'elle attribue à chaque pièce forment presque un motif de couleur répétitif. Cela suffit à convaincre l'œil de parcourir cet espace encore et encore, essayant de discerner un motif, mais en vain.
Ann Beau. Blues. Huile sur toile, 90 x 132 cm, 2021
Les lignes nettes séparant les couleurs sont renforcées par la densité collante de l'huile imprégnée de cire de Ann Beau. L'artiste broie et mélange ses couleurs dans un mixeur dans sa cuisine, ce qui entraîne de profondes réflexions sur la nature de la couleur. Ann Beau joue souvent avec le concept de wabi-sabi dans son travail, laissant les crêtes de ses longs traits soignés reposer sur la surface lisse et mate de la peinture. Cette manière réfléchie de permettre l'imperfection se retrouve également dans d'autres détails. Par exemple, les lignes sont claires et concises, mais les points et les intersections des polygones ne sont peut-être pas parfaits. Certaines personnes conviennent que l'histoire de l'artiste réside dans ces petites incohérences. Nous pouvons observer comment elle résout les tâches qu'elle s'est fixées avec ces traits. Bien que les mathématiques et l'abstraction pure ne puissent jamais être un guide direct de la vie, elles peuvent parfois symboliser plus profondément les courants et les principes des problèmes politiques et sociaux qui dépassent largement la géométrie.
a étudié à l'Université de Marseille et a été post-doctorante au Centre d'Art Moderne Français de New York. Il est actuellement chercheur en histoire de l'art contemporain à l'Université de Paris. Ses publications incluent : Une Idée de Peinture. Il a été le principal organisateur de plusieurs conférences internationales et a reçu des prix de recherche de l'Académie polonaise des sciences, la Fondation allemande pour la recherche, le ministère italien de la Culture, la British Academy et le ministère brésilien de l'Éducation. Il a publié plus de 20 livres sur divers aspects des études théâtrales et de la performance, de l'histoire de l'art et des politiques culturelles, dont Les bouffonneries révolutionnaires de Nestroy dans le contexte de l'œuvre complète (1977), Les sources de la tragédie d'Andreas Gryphius 'Carolus Stuardus' (1984).